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淺談“三遠法”在山石盆景中的運用

放大字體  縮小字體 發布日期:2006-08-02

淺談“三遠法”在山石盆景中的運用
            

 

 山石盆景是園藝學、美學、文學相互融和的藝術造型,是立體的畫、無聲的詩。它雖屬人作,卻源于自然。如何將黃山之雄、華岳之險、雁蕩之奇、漓江之秀付諸于尺盈之間呢?“三遠法”是最具表現這種藝術情趣的重要手段。 古人云:“山有三遠:自山下而仰山巔謂之高遠,自山前而窺山后謂之深遠,自近山而望遠山謂之平遠。高遠之勢突兀,深遠之意重迭,平遠之意沖融而縹縹渺渺”。山石盆景要想小中見大,以少勝多,不要求表現出三遠,但至少也要表現出兩遠或一遠來。這樣才能展現出一幅景有盡而意無窮的動人畫面。 高遠法可以表現出“忽乎太行,王屋起于前,而連連若不可掩”的雄渾氣勢。這種山石盆景的具體做法要使主峰突兀而起,崢嶸高聳;遠山則須低矮平淡。四川山石盆景和桂林山石盆景多用于此法。 深遠法可描繪出重巒列峰,徑路曲折,溪出深虛,水若有聲的幽邃意境。同時在山石的具體布局上要處理好“露”與“藏”的關系,最好采用重迭式或疏密式的布局,使人有峰巒層疊之感。此外,對于水旱盆或水盆要使水面呈S形彎曲,這樣有助于加強深遠感。四川山石盆景中多見于此法。 平遠法則可表現出崗變逶施,平坡一抹,小橋流水,茅亭竹樹等幽淡的意境。蘇州山石盆景和上海山石盆景常鑒于此法。總之,不同風格流派的山石盆景,對此"三遠法"的運用有著不同的側重。這同各地的自然風貌,作者的修養、欣賞者的習慣和材料的選擇有很大的關系。 “千山多入畫,只取一青峰”。山石盆景藝術是自然美的濃縮和截取。只要“三遠法”遠用的得當,就會使一盎盆玩或具泰山河岳之勢,或呈山重水復之感,或有秋水長天之思,還可同具高遠的雄渾,深遠的曲幽。反之,失去了置石布局的巧妙安排,失去了“三遠法”的靈活運用,僅僅是片石寸土的隨意堆砌,或匠氣十足,過于做作,也就很難成為“立體的畫”“無聲的詩”了。

 
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